IGF China（独立游戏峰会）刚刚结束。在10月26日的颁奖典礼上，独立开发者们的口哨声欢呼声不绝于耳。深夜，他们又欢聚在上海一处高楼的露台上，在月光下畅谈创意和梦想。
他们为什么会做独立游戏，现在又在做什么？他们认为独立游戏是什么？他们觉得游戏是艺术么？他们是如何看待独立游戏的现状与未来的？葡萄君采访了几名IGF的入围者，获得了一些答案。
也许，我们还不够了解他们。
大懒 | 《暴击英雄》制作人
我没学过美术，17岁出来工作，画过拳皇漫画，做过《游戏机实用技术》、《掌机王》的编委和插画，也做过电影、连续剧。2000年底，我在电线杆上看到了一张写着“招聘游戏原画”的A4纸，下面还有治疗性病的广告。我一看就觉得是假的，但还是去应聘了。
之后又去了网易，为《梦幻西游》画了所有头像，从原画做到经理、美术总监。现在市场成熟了，我需要一份自由，就出来做事。我希望做一款不是工工整整的，有特点的，不被干涉的游戏。一款街机、热血、让人停不下来的游戏。
涂魂 | 《暴击英雄》主美&主策
我高中时喜欢游戏，却不知道怎么入行，后来大学学了美术，才知道有游戏美术这个东西。毕业后辗转了一两年，遇到了大懒，我小时候还临摹过他的画，于是就到他那里工作。再后来就跟他一起离职，做《暴击英雄》。
陈礼国 | 《说剑》主策划
我喜欢游戏，从小玩到大。后来学了一点儿程序，发现好像可以用这个当饭吃。毕业后在台湾一家游戏公司做程序，之后也有带人数很少的项目。刚开始做PC，后来做手游。
2011年，欧美的独立游戏开始蓬勃发展，我想试试看，就找了一个同事一起出来做。我喜欢武侠小说和香港动作电影。但市面上很多武侠游戏大部分都是数值游戏。就决定要做一个展现武者对决的动作武侠游戏，只留下刀光剑影。
张超 | 《Squad of Saviors》制作人
我从小喜欢游戏，想做一款表达情感和主题的游戏。后来从学程序开始，自己摸索，初中用文曲星的Basic语言做了一款文字游戏。再后来大学学了计算机系，做了Flash游戏，玩家评论也不错。硕士则出国读了游戏设计专业。
《Squad of Saviours》是毕业设计，我也希望它成为一款商业作品。
十三 | 《Wind Owes Seven》制作人
我小学时就会在纸上绘制自创的游戏，既做游戏设计，又撰写故事。后来为了做游戏，我选了数字媒体技术这个专业，既学习设计，又学习编程。
一次参加讲座无聊，东张西望，看到了演讲者乱成一团的电脑桌面图标，觉得像一栋栋小房子。于是就有了把操作系统桌面，和建造经营游戏结合起来的想法。正好又要交Unity课程的期末作业，就带大家做了这个游戏。
《Wind Owes Seven》游戏画面
向琼华&李静秋 | 《节气之旅》主策&美术
我们是学网络游戏美术专业的，做毕业设计时，就想做一款中国特色的插画风格游戏。主角年复一年按节气跑下去，会有生命轮回的感觉。
《节气之旅》游戏画面
谭力男 | 《原始旅程》制作人
我是学美术的，做游戏的欲望特别大，在学校已经独立制作了15款不完善的Demo。《原始旅程》的来源是形式感，我想把每个场景都做成变化的画面。
《原始旅程》游戏画面
壮智程 | 《傩姬幻想》音效
初衷是想做一个完美的毕设。小组讨论后，我们决定做包括远程和徒手招数的闯关格斗。为了展现东方文化，题材就定成了云南的“傩姬”文化，并加入了巫蛊和原始自然景象等元素。
《傩姬幻想》游戏画面
大懒 | 《暴击英雄》制作人
独立游戏的立项出发点不是迎合市场，它是人本位的，看重自我表达和情怀。它不一定精致，但是要统一，各种要素混在一起有生命感。而且独立游戏不是3A大作，它体量很小，但是会很有趣味。
涂魂 | 《暴击英雄》主美&主策
关键是“独立”两个字。它的个人色彩会很浓厚，不是需要什么做什么，而是想做什么做什么。
陈礼国 | 《说剑》主策划
好游戏就是好，管它独立不独立，这个词不是很重要。谈到独立游戏的第一印象，应该是制作人没什么钱，然后游戏比较有趣。
谭力男 | 《原始旅程》制作人
没有太多商业水分的游戏。独立游戏的初衷是可玩性，制作者要有制作的欲望。
向琼华&李静秋 | 《节气之旅》主策&美术
别人山寨不来，有精神内涵的游戏。独立游戏的美术风格和玩法是结合在一起的，不能被区分开来。
谢承勋 | 《傩姬幻想武风传》监制
从硬性条件上讲，应该是不被投资控制，不单纯以赚钱为目的。独立游戏不一定都是指小规模的团队，如果对自己的作品有100%的掌握力与诠释权，那就是独立游戏。
另一层面是独立游戏有许多尝试挑战主流价值的作品，可能来自作者对自身与环境的观察，对玩家来说，能提供与众不同的体验。
张超 | 《Squad of Saviors》制作人
不以官方投资作为驱动力的游戏。很多人尊重独立游戏，是因为它们可能更专注于设计，而非市场。在美国，所谓的独立游戏已经越来越商业化：制作质量越来越高，也有越来越多的游戏去迎合市场。其实并没有严格的定义，我也不太喜欢用“独立游戏”的标签去说明什么。
十三 | 《Wind Owes Seven》制作人
独立游戏是一种游戏开发的态度，很多大公司在创业初期，怀揣对游戏本身的爱做的游戏就是独立游戏。可能《刺客信条1》就是独立游戏，续作则都不是。
独立游戏和商业游戏是不同时期的不同状态。一款游戏应该有独立的部分，也有商业的部分，这和传统艺术是一样的。
大懒 | 《暴击英雄》制作人
很多游戏画面非常简单，但能直观地告诉玩家该怎么玩，怎么好玩，这是游戏性，也是很伟大的艺术。就像扑克，变化那么多，规则有微妙的想象空间。规则相同，理解不同，这是玩法的艺术。
艺术不是统一标准。像《暴击英雄》的包装其实跟传统艺术没关系，很商业。但它的风格特别简单，这就很难做好。而且我们要做出一种代入感，让人觉得游戏是真实的世界，想象自己在里面冒险。
陈礼国 | 《说剑》主策划
游戏就是一种互动娱乐，艺术和互动都是主观的。对某些人来说，某些东西就是好，商业游戏也会很好玩。做游戏嘛，总会吸引一些“臭味相投”的人。
向琼华&李静秋 | 《节气之旅》主策&美术
玩完后游戏过程愉快就好，操作难度不一定要很高。要和《Journey》很像，让玩家享受过程。当然，每个人也都不一样。有些人会沉浸于游戏的过程，但有些人还是喜欢刺激的东西。
张超 | 《Squad of Saviors》制作人
传统游戏的定义很宽。比如围棋的形式一定不是艺术。现在电子游戏的定义更宽泛，有交互，有漂亮的图画似乎就是游戏。游戏不一定要有好的艺术性，艺术性很强的交互程序也和纯游戏不是一个东西。我这款游戏的重点也是游戏性。
谭力男 | 《原始旅程》制作人
艺术和游戏都在挖掘人的内在。艺术可能偏向情感和感性，而游戏则偏向本性。
大懒 | 《暴击英雄》制作人
现在我有自己的影视公司，做简悦游戏的副总裁和美术指导，也会帮其他公司监制，给各公司的美术讲课。
我们会做完《暴击英雄》。赚钱了，我们继续做游戏；不赚钱，我们还是会做游戏，只是方向不一样。
陈礼国 | 《说剑》主策划
现在做游戏主要靠以前的积蓄和家里的支持，自己会省一点。今年我小孩出生，搭档又都是兼职，所以时间也会有限。
上一款《策马入山林》的营收不大好，希望《说剑》的利润能超过开发成本，这样就可以继续做下去。
张超 | 《Squad of Saviors》制作人
刚刚毕业嘛，目前还是在积极做这款游戏，家里会帮帮忙。之前找到了一些短期的工作，之后也会考虑做外包，赚取开发的成本。
谢承勋 | 《傩姬幻想武风传》监制
我在学校任教，也是高雄市独立游戏社群的发起人。这款游戏的制作团队很多人去当兵了，我想让他们还在做游戏的学姐学长把它继续完成。
壮智程 | 《傩姬幻想》音效
我马上会去读数位设计的研究所，补全自己比较弱势的视觉设计部分。现在我有自己的音乐工作室，台湾的一些游戏公司对我的音乐也有兴趣。至于要不要继续做游戏，还要以后决定。
向琼华 | 《节气之旅》主策&美术
我们就是学游戏美术的，大部分人也在做美术。我刚刚入行，每个项目都接触了一些。
李静秋 | 《节气之旅》主策&美术
我想出国读游戏专业，目前在准备语言。很多人问我们游戏会不会继续完善。但我们大家已经分开了，为了生活（笑）。
谭力男 | 《原始旅程》制作人
进公司做事很容易随波逐流，棱角会被磨平。所以我想继续做独立游戏。我可能需要一些程序方面的支持，想组一个2-3人的团队。
十三 | 《Wind Owes Seven》制作人
我今年大四，毕业会先考虑去游戏公司工作，或者当个编辑。攒够钱和经验后，在能养活自己的前提下，我会组队做独立游戏。我对我的作品有信心，因为既讨喜又保持个性。
大懒 | 《暴击英雄》制作人
现在独立游戏的状况不太好。做这个保本就是赚，但很少有团队能做到。独立游戏不能抄，可能会因为人少，技术不成熟，经验不够，至少要1年才能做出来。而手游、网游靠换皮，半年就能做出来。做独立的人一定要耐得住寂寞。
但我相信，未来会有更多做独立游戏的团队。在网游领域，小厂商已经没机会了。独立游戏省去了后端，只要创意，做一款可能只要30万，一旦回本还可以做下一款。Steam的机制也不是营销为先，而是口碑为先。这是小团队的机会。
陈礼国 | 《说剑》主策划
台湾的独立游戏开发者，挣到钱的很少；欧美独立游戏起来得早，开发者基数大，挣到钱的人看起来蛮多，但更多的人应该也过得不好。
我觉得整个独立游戏产业不会好起来。大家虽然赚不到钱，但可能会在业余时间继续做独立游戏，把它当做爱好。
谢承勋 | 《傩姬幻想武风传》监制
现在独立游戏获得了很多人的关注。台湾大大小小的独立游戏团队大约在30组以内，虽然盈利状况仍不理想，不过至少有10款左右的作品曾获得App Store或海外媒体推荐。我想这对独立团队下一款游戏的发行来说是一个很好的开始。
将来中国是独立团队最值得投入的市场之一，毕竟人多，小众市场也会更大。如何引导行业突出传统文化，独立团队也许也会有新的生存方式。
十三 | 《Wind Owes Seven》制作人
大公司对独立游戏的扶持，在带给开发者机会和资源的同时，也可能会扼杀游戏的独立性；而玩家群体的增多，则可能降低游戏的艺术性。
张超 | 《Squad of Saviors》制作人
在手游领域，只是画风美的独立游戏还能火一段时间，但最后只有游戏性好的作品才会受人喜爱；在主机领域，独立游戏也可能得到发展，国行主机是开发者的机会。
在欧美，大学生刚刚毕业，社会压力没那么大，还能做两年独立游戏。他们会前赴后继地去做。人多了还能交流。中国做独立游戏的人还是太少。如果中国社会生存压力小一点儿，人们更关注艺术，那独立游戏的状况也会更好。
谭力男 | 《原始旅程》制作人
我觉得中国有很多人在做独立游戏，大多都很苦。利润这一块我了解的不多，但希望会有更多人支持我们。
结语
在某种程度上，这些IGF入围者可以代表独立游戏人生活的常态：
他们拒绝了温暖体制的庇护，去拥抱纯粹的创意与自由；生活或许是他们的桎梏，却也让他们得以保留对游戏本身的敏锐感知；更关键的是，他们不仅对自己的处境有着清晰的认识，而且也对独立游戏的未来抱有殷切的期盼。
或许正如他们所说，独立游戏已经获得了越来越多的关注，大厂也投入了一些资源。这个小众市场将慢慢成熟，助力游戏产业的良性循环。
或许终有一日，会有更多不再清贫的独立游戏人出现，他们将成为手游寒冬里的一股暖流；新入行者所关注的东西，也不再是付费坑和KPI，而将是游戏性和艺术性的融合考量。
作为玩家，葡萄君无比渴盼这一天的到来。
