今日，IGF China最佳移动游戏《说剑》获得了App Store的游戏类的Banner推荐、主页的新游推荐和专题推荐。这款游戏是日头工作室的第二部作品，以水墨剑势模拟剑客相争，玩法多变。
自IGF后，许多独立游戏人都对这款游戏念念不忘，呼声很高，例如：
而通关十余遍后，葡萄君愿以“意境通玄”四字评价这部作品。
意：剑术重意不重形
在2015年的IGF China上，葡萄君曾采访过《说剑》主策划，台湾日头工作室的创始人陈礼国。阿国素来喜爱武打，尤爱武侠小说与香港动作电影，待到立项时，便也想做一款武侠游戏。
阿国称，市面上许多武侠游戏的玩法都以数值为主，罕有展现动作的佳作。于是他决定。取消人物和特效，做一款只有刀光剑影的游戏，以最简约的要素呈现最直觉的东西。
因为学过书法，阿国便灵机一动，准备用水墨风格来传递武侠的意境。葡萄君认为，这款非同质化的武侠游戏，在立项上就赢了大半。
《说剑》的游戏画面非常简单，所有关卡和招式，均通过简单的要素达意。例如，关卡名为“齐攻”，那敌人便是平行出现的，和师祖剑身差不多粗细的几缕红墨：
而关卡名为“箭雨当头”时，敌人则是从屏幕上方散乱出现的，较为细窄的长条红墨：
又如在呈现“云雾之中破迷障”时，游戏视角转为第一人称，玩家需要不断选取云雾中间的空白，穿云而过。
这一场景的呈现并不复杂，感受却比许多第三人称的跳高类游戏刺激得多。这也是因为意境的传递。
再如当阳战役中，万军来袭，巨剑不断挥砍，杀人如麻。画面慢慢变得血红，玩家自会想象出血海炼狱的景象。
总之，凭借水墨和写意之间的天然关系。《说剑》将玩法做了只保留意境的减法，辅以写意风格的美术，完成了相当程度的写意传神。
玩法也是如此。在“学剑”章节中，玩家要抓准时机，改变笔划的方向，临摹书法，类似于观看师父的剑法，一板一眼地模仿。
更为可取的是，《说剑》每个关卡的玩法都对应着不同的操作形式，将点触和划屏利用到了极致。玩法不断更换，但内核却有相似之处。这样玩家始终处在高挑战，高技能水平的状态中，很容易保持心流体验。
刚开始有些类似《水果忍者》，频繁划动屏幕，摧毁敌人的剑锋；
后来则要按照时间顺序，划屏分别经过每一个节点；
再之后是瞄准时机，用一次划屏抵挡敌人的全部攻击；
再后来是按住屏幕，用半径不断增大的圆形剑光抵挡敌人；
在最后一个章节中，更是融合点触划屏所有的操作。点击、短按、长按、划屏均在其中。
这只是其中一个玩法
这些多变的操作方式，使得《说剑》能以写意的美术展现几把古剑的不同特性。例如“移形换影步”，敌人就如同一个一击不中，远遁千里的刺客。而古剑的不同特性，则为其叙事奠定了基础。
境：嵌套的叙事结构
正如阿国所言，《说剑》的流程只有一个小时左右，以体验为主。为了营造武侠小说般的情境，让读者的沉浸程度进一步加深，《说剑》采用了嵌套结构的叙事，让玩家在师傅的引导下，不断转换弟子和师祖的角色。
游戏开头，文案寥寥数语，古意浓厚，从第一人称的角度，将地点、人物、起因尽数交代：
山后有一老旧祠堂。
未经允许，不得擅入。
这晚，师父领我等入内，
只见墙上风格迥异古剑一一陈列。
「是时候告诉汝等，吾派宗师的故事。」
此时，玩家已然代入了剑宗弟子的身份，听师父讲述每把宝剑背后的故事。
师父取下右侧首把长剑。
乍看与我等平日修习用剑，并无不同。
「物有本末，事有终始。」
「一代宗师亦有其原点。」
「十年间，师祖依循师门剑法习剑。」
「一横一竖，一招一式。」
“十年间，师祖依循师门剑法习剑”一句尚为第三人称，但至“一横一竖，一招一式”时，已是第一人称和第三人称都说得通的语言。而下一阶段的玩法，便是玩家扮演师祖，按照规定的轨迹挥剑了。
同理，之后每把剑，或者说每个章节前剧情文案的最后两句，尽皆没有主语，以便玩家提早代入“师祖”的角色。这便是叙事主体更换的一个技巧。
在整个游戏进程当中，玩家既体验了听“师傅讲述师祖的故事”的剧情，也扮演师祖，经历了从学剑到坐化的人生历程。换言之，玩家拥有两次沉浸的机会。
通：各要素的和谐联动
仅凭独特的美术风格和叙事，说剑还称不上上乘之作。葡萄君认为，《说剑》的第三点可贵之处，在于构建了玩法、关卡、文案、UI等等要素的和谐联动关系，从而传达自身的风格。
在日头工作室的第一部作品：《策马入山林》当中，这种整体风格的一致便加深了游戏的沉浸感。而至《说剑》时，这种或可称为“Harmony”（和谐、和声）的手法方见大成。
首先，正如前文所述，在“学剑”章节中，玩家要在恰当时机扭转笔锋，临摹给定的汉字。而十个字组合在一起，便是“白虹座上飞，青蛇匣中吼”。这是元稹《说剑》中的句子（全诗见结尾）。
葡萄君自己拼的
在一般玩家看来，这只是结合剧情的一个玩法；但在细心的玩家看来，此章结束后，整个游戏的剑客基调已然奠定。
其次，每个关卡都有特定的对敌情境和招式名字。这些文案和关卡设计结合得非常紧密，共同烘托高手对决的意境，并给予玩家进一步脑补的空间。
例如，“雾底藏青锋”的剑气会慢慢隐形，“旋风卷天式”的剑气走势则是螺旋。
再有，游戏的UI也保持了水墨的风格。点选暂停键后，原有的界面虚化后，上面会出现一道标有分别代表音乐、音效、录屏、语言、难度篆文的墨迹。
在通关之后，玩家才能看到只有两方拓印和一座祠堂的主界面。而祠堂上面，偶尔还会有几缕剑气和金铁交击之声。
同时，拓印和祠堂都有特定的UI功能。
点击祠堂后，选择关卡的界面是这样的：
甚至角色之一：师父也既是故事的讲者，又肩负了游戏引导的使命。更换难度重新开始游戏的诠释是这样的，且通关的难度不同，文案也有不同：
「汝已算得上一流高手。」
「但剑的无穷奥妙，又岂止于此。」
凭借各要素之间的统一风格，即便不在体验武者相争的内容，只是想改变游戏设置，玩家也没有摆脱《说剑》营造的意境。
玄：朴素的武侠哲学
中国古代文论有文以载道的说法，《说剑》也试图通过游戏中表达更多的武侠文化内涵。
抛却留白的美术不言，《说剑》的关卡文案皆为书法。而随着关卡的推进，文案的字数越来越多，字体也由楷书向行书和草书变化，象征着师祖既由简入繁，却又从步步为营到随心所欲的境界。
还是葡萄君自己拼的
许多关卡的名字还渗透着朴素的自然哲学。以“悟剑”章节为例，挑及天、劈于地、崩如山、点成泽、刺齐雷、卦同峰、撩若水、绞似火，正合八卦。最终将每招每式一起使出，是为“归无极”。
而游戏中的几柄剑，则明显是对独孤求败利剑、紫薇软剑、玄铁重剑和木剑设定的致敬。师祖的人生则酷似从《书剑恩仇录》到《射雕英雄传》，再到《笑傲江湖》、《天龙八部》的历程：
青年时节，锐意进取，夺下三尺青锋，靠兵刃取胜，之后研究技巧，专攻破绽；
待到中年，重任在肩，则要率领义师，抵御外侮。重剑无锋，大巧不工。任“巨石临空“、”箭雨当头“，我自一剑破之；
功成解甲后，潜心剑道，借力打力，剑意圆融，无招胜有招，笑傲天下，开宗立派；
老年之后，隐居山林，取法天地。“落英扑面如刀光，摘叶飞花似剑芒”。最终“天风乱舞剑无双”，羽化而登仙。
整个过程，正与古人对人生境界的追求相合——从规矩到随意，从物我到两忘，从入世到出世，从人道到天道。因此，《说剑》才能让玩家感受到其隐隐约约的传统美感，升华自身的游戏体验。
总之，《说剑》水墨美术风格比较成熟；玩法创新繁多，且与美术与设定互为表里，传递了武侠游戏应有的意境。再加上各要素之间的和谐联动，既有叙事之串联，又有思想的贯通。层层推动之下，或许这款游戏已经摸到了艺术的门槛。
附元稹《说剑》全诗：
吾友有宝剑，密之如密友。
我实胶漆交，中堂共杯酒。
酒酣肝胆露，恨不眼前剖。
高唱荆卿歌，乱击相如缶。
更击复更唱，更酌亦更寿。白虹坐上飞，青蛇匣中吼。
我闻音响异，疑是干将偶。为君再拜言，神物可见不。
君言我所重，我自为君取。迎箧已焚香，近鞘先泽手。
徐抽寸寸刃，渐屈弯弯肘。杀杀霜在锋，团团月临纽。
逡巡潜虬跃，郁律惊左右。霆电满室光，蛟龙绕身走。
我为捧之泣，此剑别来久。铸时近山破，藏在松桂朽。
幽匣狱底埋，神人水心守。本是稽泥淬，果非雷焕有。
我欲评剑功，愿君良听受。剑可剸犀兕，剑可切琼玖。
剑决天外云，剑冲日中斗。剑隳妖蛇腹，剑拂佞臣首。
太古初断鳌，武王亲击纣。燕丹卷地图，陈平绾花绶。
曾被桂树枝，寒光射林薮。曾经铸农器，利用翦稂莠。
神物终变化，复为龙牝牡。晋末武库烧，脱然排户牖。
为欲扫群胡，散作弥天帚。自兹失所往，豪英共为诟。
今复谁人铸，挺然千载后。既非古风胡，无乃近鸦九。
自我与君游，平生益自负。况擎宝剑出，重以雄心扣。
此剑何太奇，此心何太厚。劝君慎所用，所用无或苟。
潜将辟魑魅，勿但防妾妇。留斩泓下蛟，莫试街中狗。
君今困泥滓，我亦坌尘垢。俗耳惊大言，逢人少开口。
但愿有朝一日，像日头工作室这样的独立游戏团队，能脱离生活压力的泥沼，尘尽光生，照破河山万朵。
