20年前，《莎木》绝对是一个十分传奇的游戏系列，它率先提出了“开放世界”这样的设计理念，为了实现这种游戏设计，仅第一代的研发成本就高达7000万美元，打破了当时的吉尼斯世界纪录。
这种做法在当时无疑是一场豪赌，代价也十分惨痛，《莎木》系列两作销量没有达到预期，直接导致其开发商世嘉退出了主机平台市场。
尽管《莎木》没有叫座，但它的设计理念吸引了一批忠实的玩家，以至于在该系列游戏制作人铃木裕退休离开世嘉之后，依旧有很多玩家在期待《莎木3》。
在2015年的E3期间，铃木裕宣布将成立一家新公司，以众筹的方式重启《莎木3》，这个寄托了老玩家情怀的游戏创造了游戏众筹领域的记录，69320名玩家为其众筹了633万美元。
经过了两年的跳票，《莎木3》终于在今年11月19日发售，不过也像前作一样陷入了争议中。对于一些老玩家来说，《莎木3》意味着一种情怀，他们在reddit上晒出了自己的经历，感谢铃木裕带给自己的感动。
但是对于其他很多玩家，《莎木3》的设计显得非常过时而难以让人接受，以至于其在日本的首周销量只有17857份，远低于众筹玩家的数量。
除此之外，《莎木3》的媒体评价也不甚理想，IGN毫不客气地给《莎木3》打出了5.9分，他们认为铃木裕没有看到20年来游戏界的创新和进步；polygon虽然整体认可了这款游戏，但是也指出它在怀旧上用力过猛。
《莎木3》真的是一款只有情怀的过时游戏么？
也许是最具有生活感的开放世界游戏
很多玩家认为《莎木》是开放游戏世界的鼻祖，在当年没有借鉴对象的情况下，铃木裕想了一个办法，那就是把现实生活一比一还原进游戏里，这让整个《莎木》系列的游戏具有了很强的生活感。
在《莎木一章》和《莎木2》中，男主角芭月凉为了调查杀害自己父亲的凶手来到了横须贺和香港，并在二代末尾遇到了新的女主角莎花。
虽然在现实世界中，《莎木2》发售已经是18年前的事情，不过《莎木3》还是选择延续《莎木2》的时间线，并将其设定在上一代游戏主线结束的第二天。在《莎木3》一开始，芭月凉就跟随着莎花来到了她的家乡桂林白鹿村。
和18年前的游戏相比，当然画面进步是最明显的，技术的进步允许《莎木3》在空旷的场景里增加更多的细节，于是你能进入村中的大多数房屋，清楚地看到村民家中墙上挂着的蔬菜，厨房里摆放的各式各样的调味料，这些都让游戏充满着生活气息，而这个偏僻的村落也因为散布的人和物而显得格外热闹。
《莎木3》所具有的生活感一部分来自于游戏里的NPC，游戏在这些角色上下了很多的功夫，让他们看起来就像是生活在这个村落中一样。
每个NPC都有自己的名字和身份，他们平时也都会在符合自己身份的地方，做着符合身份的事情，像是有的NPC在把守村口的大门，有的NPC会在特定的时间段在村里摆摊。
由于游戏中没有地图引导的机制，所以玩家需要像一个侦探一样，频繁地和这些NPC交流，向他们询问主线剧情角色在哪里。有些NPC不会告诉你答案，而是会用手指出一个方向，让你去那边找另一个NPC。
在和NPC交流的过程中，你可能还会得到很多额外的信息，有时他们会告诉你一些关于NPC自己的事情。虽然这些信息可能并不是你想得到的，但是却帮助你拼凑出这个村落完整的样貌。
游戏设计中很用心的一点是，当你反复问一个NPC同样问题的时候，他不会像别的游戏那样一直回答你相同的答案，而是会抱怨“不是告诉你了么”。当你解决了上一个事件，再去向NPC提问不同问题的时候，他们还会说明对上一个事件的看法。
这些小的细节给我一种感觉，这些NPC就像是生活在这里一样，他们才是游戏里的原住民。
《莎木3》的开放世界所具有的生活感还来自于玩家自己，在游戏中，玩家需要在主线的任务之外做一些额外的事情，来保证你在游戏里的生活。
如果你留意游戏的右上角，你会发现一个一直在走动的手表，游戏里确实有时间流逝，到了晚上，你就要回到莎花的家里去睡觉，第二天早上你离开的时候，莎花还会向你说“路上小心”。
游戏的左下角则是有一条表示精力值和血量的条，它会随着时间消耗，如果你的精力值太低，甚至连跑步都做不到，想要从村民那里获得食物，你就必须要工作，去村里大爷那里劈柴，或是开叉车运货。
在工作之余，玩家还可以在村里玩游戏，将打工赚来的钱花在扭蛋机上，或是和村民进行一场乌龟竞速的比赛，或是玩一场猜测小球落在哪的幸运落球游戏。
铃木裕曾经指出，《莎木》是一款FREE的游戏，这个FREE既代表着开放世界的自由，也是Full Reactive Eyes Entertainment（全动态视觉娱乐）的意思。
在这个开放世界里，你和所有的NPC都是活着的，玩家扮演着芭月凉寻找事情的真相，但是也需要吃饭睡觉打工才能够维持生机，NPC也不是所谓的“工具人”，他们离开主角也有自己的生活。
《莎木3》的开放世界在真实性方面着实令人惊叹，你甚至会觉得它的开放世界理念是超前的，很多粉丝愿意将《莎木3》当做一款神作来看待，原因是你很难再找到一款像它一样真实自由的游戏。
过于真实而带来的压力
如果说粉丝们所称赞的真实性和生活感是游戏的一面，那么普通玩家所难以接受的乏味就是《莎木3》的另一面。
葡萄君最近一个月里在Epic商店买了两款游戏，一个是《荒野大镖客2》，另一个就是《莎木3》，这两款游戏有很多相似之处：它们都是开放世界游戏，有着非常真实的感觉，但是也面临着一个相似的问题。
《荒野大镖客2》是我心目中的神作，但是它也被很多玩家评价为“哪哪都好，就是不好玩”，它的慢节奏让一些玩家难以接受，以至于很多玩家都没能坚持到第一章末尾。
在《莎木3》里，这种感觉更加突出了，我不得不承认《莎木3》有着先进的开放世界理念，它很真实很自由，但是玩起来也很不轻松。
这种感觉表现最突出的就是游戏的调查环节，玩家需要扮演侦探从一个场景里找到线索，为了营造代入感，玩家需要翻箱倒柜一遍又一遍地打开抽屉和柜子。
铃木裕指出，这是游戏的一个卖点，每一个抽屉里的物品都是不同的，里面摆放着不同的小物件，玩家能够从这些小物件上感受到真实感。
是的，这种感觉很奇妙，当玩家从一个抽屉里翻出世嘉主机的时候确实感到了惊喜，但是这种惊喜很快便被枯燥给冲淡了，我需要一个又一个地翻开几十个抽屉，听芭月凉重复着相似的台词，这个过程没有给我带来任何乐趣，反而让我感到疲倦，以至于在游戏后期，看到一排抽屉只会让我感到害怕。
不够有趣的问题同样出现在打工、练功的过程中。游戏理念逼迫玩家必须去完成这些项目，但是这些项目本身的设计又过于无聊，像是提升体力值的训练活动，无非是一些扎马步、跑步之类的小游戏，玩家需要反复地按键盘来重复一些操作，或是按照要求完成一些简单的qte，这让我觉得自己是一个无情的按键盘机器。
打工是不可能打工的
游戏流程中的一些打斗和追逐环节也有同样的缺陷，玩家需要按照屏幕上的指示来进行一些即时的操作，而除此之外玩家便不能进行其他的动作，整个流程进行下来看似紧张刺激，但是实际上得到的反馈微乎其微。
和现代的很多开放世界游戏相比，《莎木3》俨然就是20年前的产物，单一的操作模式抹杀了游戏的趣味性，原本自由真实的游戏世界变成了打卡式的套路化流程，这种设计方式或许在20年前可以理解，限制于游戏设计的技能，玩家实际能够执行的操作有限，qte和重复的训练能够给那个时代的玩家以足够的乐趣。
但是放在今天就不行了，铃木裕没有对《莎木》系列前作中的设计理念进行更新，其结果便是让游戏走向了过时。
《莎木》能够靠情怀走下去么？
《莎木3》明显是为了情怀而诞生的游戏，它既代表着系列老玩家的情怀，也代表着铃木裕的情怀。
对于系列的老粉丝来说，《莎木3》也确实满足了他们的情怀，很多老玩家都提到游戏中的这样一个设计，通过游戏中的电话功能，玩家可以给前两部作品的角色打国际长途，在芭月凉拨通上代女主原崎望的电话后，很多玩家都忍不住落泪。
从世嘉退休的铃木裕放不下自己的情怀，决定将这个游戏继续做下去，据他之前在reddit AMA上所说的那样，《莎木》原计划要做11部，到《莎木3》结束也才完成总流程的40%。而在《莎木3》发售后的一封致玩家公开信中，铃木裕也提到希望能够制作《莎木4》，将故事讲完。
但是这明显不是一件容易的事情，超前的开放世界理念和过时的游戏玩法设计同时出现在《莎木3》中，这让它的口碑出现了明显的两极分化。
很多老玩家愿意为《莎木3》买账，我们也看到游戏在metacritc的玩家评分有8.2分，比媒体评分的7.1还要高一些。就像一位玩家在Reddit上所说的这样，没有任何一款游戏能够替代《莎木3》，它是独一无二的。
但是对于新玩家来说，《莎木3》低下的游戏性又是那么的难以让人接受，以至于它在日本的首周销量只有17000份，在英国的首周销量只有去年《莎木I& II》重制版销量的一半。
在这样的情况下，《莎木》能够只靠情怀走下去么？明显是不能的，玩家们需要情怀，但是情怀只能作为游戏的表皮，玩家真正消费的是游戏的内核，如果不能重视游戏性的落后，只靠情怀走下去的话，可能很难再有《莎木4》了。
