以《最终幻想》系列游戏闻名的主机游戏大厂Square Enix（以下简称SE）正在向手游领域全面发力，在早些时候SE宣布，到今年年底他们还将在安卓和iOS平台推出7款游戏，而在上半年他们已经发布了14款手机游戏。

去年6月份，SE在日本推出了以三国时代为背景的塔防手游《三国志乱舞》，在今年，腾讯宣布取得了这款游戏的国内独家代理权。

ChinaJoy期间，在我们和Metaps联合举办的“Meet UP Night”活动中，《三国志乱舞》游戏制作人长谷川友洋先生接受了游戏葡萄记者的采访，我们围绕SE在手游研发运营方面的问题进行了交流。而关于我们最为关心的立项和游戏制作方面的问题，长谷川先生表示不便作答，稍有遗憾。

以下为经过整理的对话实录：

Q：SE的手游在日本和海外的盈利情况如何？《三国志乱舞》在中国的代理交给了腾讯，这个合作有些什么样的原因和细节吗？

长谷川：在中国市场上《百万亚瑟王》的试水很成功，后续我们也推出了不少游戏，现在《魔力宝贝》的手游版在中国的市场情况也很好，我们当然希望在中国市场方面的表现越来越好。

选择腾讯进行合作是因为他们在中国能提供很多便利。而腾讯看上这款游戏，总结来说一是游戏的内容，第二是游戏的美术风格。游戏的三国题材在中国也有广泛的受众。

此外当时即时战斗的手机游戏还没有那么多，大多数游戏都是回合制的战斗，《三国志乱舞》能够提供不一样的乐趣，这也是腾讯看上这款游戏的原因之一。

Q：在主机游戏上，SE一直以高品质著称，比如最终幻想系列，在手机上，SE对游戏又有着怎样的要求？

长谷川：画风一直是SE最擅长的地方，比方说FF系列，画面做的很漂亮。而在《三国志乱舞》这款游戏的开发中，集成了日本手游的一些成功要素应用到游戏的开发中，日本手游的可玩性一直都有创新，三国志乱舞兼具了这两点要素。

Q：您对中国手游市场有无了解？单从游戏产品设计来说，有什么样的看法和见解吗？

长谷川：中国的市场前景很好，在手游方面的制作和设计能力也很好，比如游戏操作中横向滑动这样的操作在日本很少见，这样的设计需要的能力也非常的高，所以SE方面也希望将来中国能够有好的伙伴和我们一起合作。

Q：和主机游戏不同，手游更注重玩法上的创新，SE在设计手游的时候是否也会将玩法的重要性提到前面？是否会将玩法的创新作为一个重要的标准？

长谷川：日本的手机游戏在设计上会将玩法作为前提，而主机游戏更多的是关注画面表现，手机游戏大部分是道具氪金的，玩家很容易流失，所以怎样让玩家继续游戏是个很重要的问题，区别在于主机游戏会在游戏开始就呈现游戏的可玩性，而手游在玩家体验上会有一步步的探索过程，内容是徐徐递进的。

以《三国志乱舞》作为例子的话，是以创意为主，用塔防来做展现，让玩家能简单的理解这款游戏，游戏中玩家的队伍采用了战团的模式，但是光战团还不够，所以加上了三国这样的题材，三国在日本可谓妇孺皆知，然后让曹操这个角色来引导玩家游戏。

Q：手游门槛低，充满大量小团队作品，在中国，可能每年会产生四五千款手机游戏，在日本是怎样的情况？面对大量竞争者，SE是如何在手游上体现自身优势的？

长谷川：相比中国的独立开发团队，日本的独立开发团队多是做游戏的某一部分，因为日本的市场算是到了比较后期的节点，当然有很多独立开发的休闲游戏，但是通常会出现在line这样的平台上，line这个平台可以帮助吸引很多玩家。

面对竞争，SE在游戏方面有很长时间的积累，IP、开发能力、美术团队，这些人才和能力的积累可以保证SE在市场上占有一席之地。

Q：中国不少手机游戏公司在积极发展海外市场，日本作为全球排名前列的手机游戏市场，如果中国游戏想要在这个市场获得成功，有些什么样的必备条件？日本玩家偏爱怎样的游戏？

长谷川：主要在两个方面有所不同，一是美术的部分需要进行调整，当然这也可能是文化差异的关系。第二点就是运营方面，对于日本玩家而言，本地化的运营非常重要。技术方面，中国已经比较成熟了，没什么可以建议的。此外其实日本玩家接受的类型很多，取向各有不同。相比而言RPG类型很受日本玩家欢迎，大家在自己擅长游戏类型基础上发挥出优势就好了。

Q：许多日本游戏进入中国之后表现不佳，如何看待这个现象？以及，对于三国志乱舞在中国的表现，您觉得相比日本版，需要在哪些方面进行修改会更适应中国玩家，您不希望游戏的哪些部分受到修改？

长谷川：我们对安卓版本进行了调试，因为中国安卓手机机型很多，可能会有闪退的情况发生，还有中国移动通信速度的关系，在开发的时候开发人员就会特别小心这一方面，还有就是新手引导部分会进行一些修整，把它做短一点，因为中国的玩家可能会对偏长的引导感到不耐烦。