不要说和釜山、济州岛等韩国热门旅游城市相比，就连首尔及周边游的旅游攻略里，你都很难找到水原的名字。它就像是个隐形城市。

但对于今天《明日方舟》的韩国玩家来说，水原却成了能留下美好回忆的地方。

毕竟在这里，韩服上线4年的《明日方舟》，终于做了韩国的第一场fes（线下嘉年华）——游戏2020年1月上线韩国，次月爆发疫情，直到去年底线下展会活动才算恢复。

在展会活动预告后，不少韩国玩家都提前去往水原做准备，在社交平台上分享场馆外的各种物料。当然，水原本地人此刻更是开心到不行。

而在韩的中国玩家，羡慕国内各种展会活动多年后，也表示终于可以享福了。

展会是10点开始进场，我8点多到时，现场已经排起一眼望不到头的队伍……

我走到队伍尽头时，才发现那只是个转角，人群又折反回去了……等我走到队伍真正的队首时，已经过去8分钟。

这里有不少人都是拖着行李箱，坐着折叠椅，带着餐垫——工作人员告诉我，馆内队首这帮人，大多都是昨天半夜就来排的。“公告有说最早8点才开始统计排队，但他们还是半夜就来了。”

有位韩国玩家告诉我，由于村子里没通火车，自己是今早从全罗北道坐4个多小时长途汽车过来的——两百多公里的距离在韩国，基本算是从南走到北了。算算进场时间，他至少得凌晨4到5点起床。

今天的水原还很热。虽说是大清早，但太阳的直射已经很强烈。玩家们得顶着太阳站一两个小时才可以开始进场，而不少军迷还穿着全套服装，连靴子带头盔的那种。

展会门票限量5000人，听上去不算多，但这批人情绪都很高涨——我感觉至少有80%的人选择了提前一个小时到场排队。

和所有热门展会一样，开门后大家首先冲向了官方或者同人二创的周边商贩区，急切地想把多年来的喜爱转换成看得见、摸得着的实体。

这次展会虽然带有ONLY（国内一般是同人展会）的名号，但其实官方性质更重一些。里面除了二创谷子和官方周边外，还有迷你游戏互动、活动纪念墙，以及主舞台的配音演员脱口秀，乐队演出等。

坦白说，这个展会论规模肯定与国内嘉年华存在不小的差距，但现场玩家那种由内向外溢出的热情，绝对不逊色于国内玩家。当乐队演奏游戏里的热门曲目时，现场的阵阵欢呼，甚至有点小音律联觉的意思。

等了4年，感觉这群玩家真是憋坏了。排队玩转盘、投球等小游戏，一遍玩不过瘾，还要再排一次；做Prinker纹身贴，到音乐室摇头晃脑，在罗德厨房吃喝。我感觉他们在尽情享受这里的快乐。

签名墙也卷到飞起。说是签名，但大触们的画作已经布满了整个墙面。我随时路过，随时都能看到有人在画。

你说韩国二次元玩家有什么不一样的地方，其实没什么不一样，都是一群特别有爱的玩家。但你说一样，又不太一样，因为对于这群人来说，像今天这样爱的出口还是太少了。

今天这场ONLY展，是悠星在韩国做的第一场fes，也是和《明日方舟》做的第一次大规模的、面对面的用户沟通。不仅仅是激活社群，更重要的是给予玩家信心。

和很多深耕垂直市场的发行商一样，走出去，然后全球化，也是悠星持续发展的必然命题。

并且日本二游市场竞争的激烈程度，大家也有目共睹。即便是已经深谙此道的悠星，想在日本持续取得成功，都谈不上轻松。

而作为东亚文化圈的一员，韩国显然就是悠星走出日本的第一站——有点挑战，但不至于太难。

韩国本地其实没有“二次元”的说法，这词算是从日本传至中国，再传到韩国的舶来品。

韩国人通常会把二次元称之为Sub Culture（亚文化），二次元游戏就是Sub Culture Game。而爱玩二次元游戏的玩家，则被称为otaku gamer（宅男玩家）。

韩国也有很多明日方舟表情包

不难看出，韩国二次元还处于国内早期的阶段。但韩国早已成熟的游戏市场，又让其与国内情况产生了差异。

比如说这里玩家相对杂食，很少有纯二游玩家。玩家在玩《明日方舟》的同时，也可能在玩《七骑士》这样的MMO。手游、端游、主机三个平台的用户量级虽然有差距，也不会像国内这么悬殊。

一位韩国玩家告诉我，他说入坑《明日方舟》的原因，就是一年前看到了游戏与《怪物猎人》的联动，而他自己本身就是一个怪猎玩家。

韩国二游市场的这种特点，可能恰恰就是其机会所在——能不能在韩国把二次元做成主流文化，把Sub Culture Game变成主流游戏，去掉亚文化、宅男等有些污名化的说法。

近年来，已经有不少国产二游把韩国当做除日本之外的第二出口选择。成绩也都还不错，能挤进畅销榜前列的位置。

像《明日方舟》这种更是活成了的韩国二游市场的常青树，上线4年依旧能打。最近的韩服数据甚至是达到近两年以来的峰值，冲上了App Store畅销第3、并连续霸榜ONE store畅销排行。

反过来看，韩国市场对于中国游戏的接受度也在提高。根据SensorTower的报告，2023年前三季度，韩国手游畅销榜Top100的产品中，海外游戏收入占比达到42%，有28%的收入来自中国发行商——其中二次元游戏占了大多数。

相比这些纸面上的数据，线下玩家的热情给了我更直观的感受：韩国二次元确实有机会。并且《明日方舟》韩区负责人大元向我透露出的一些信息，也给了我不少信心。

他说韩国二次元玩家，或者说宅男玩家的规模增长限制，可能主要来自于整体性的社会舆论和压力，以及亚文化的这个"亚"字。"我们这边的人，很在意他人的目光和想法，不太会在公共场合玩二次元这种游戏，尤其是角色服装暴露的那种。"

但也有好的趋势在发生。他告诉我，近年来韩国大众对于日本二次元文化的接受度正在提高。比如说《鬼灭之刃》《铃芽之旅》《灌篮高手》等剧场版，冲进了韩国年度电影票房的Top10，这在以前相当少见。

再比如说以前卖二次元周边的店，通常都很破烂，位置也相当边缘和角落。但现在首尔最大的商城之一，弘大Ak-plza的五楼，一整层都是二次元。

小红书用户Yun&长岛冰CaCa

最后更关键的是，在公共场合，大家也更敢于展露自己的二次元属性了。比如说把自己喜欢的二次元角色手办摆在办公桌上，在学校里愿意大声谈论二次元相关的内容。

一位韩国玩家表示，从3、4年前开始，整个社会对二次元文化的看法和态度就发生了变化，变得更温和和更愿意去理解，身边玩二次元游戏的同学也开始多了起来。"以前可能还会藏着掖着玩，但现在拿出来玩，一点也不会感受到他人异样的视线。"

另一种meme风格

另一位玩家则说，全班就他一个人在玩《明日方舟》，但不是因为二次元受歧视，而是因为同学们觉得这游戏太难，玩不动。这一定程度上说明，至少在文化层面，二次元游戏对韩国年轻人来说，已没有什么门槛。

当然，从绝对的数量来看，二次元还是小众群体，但这一切的一切，都展现出了新的文化趋势。包括像今天这种二次元游戏展会越来越多，也帮助不少韩国大众破除了一些偏见和刻板印象。

中国二游的路径是从二次元文化到二次元游戏，但韩国却是从游戏文化到二次元游戏，所以大元认为韩国二游未来的发展情况，也要看二次元文化在韩国的普及速度。

不过从目前态势来看，Sub Culture Game（亚文化游戏）这名词，估计在韩国叫不长了。