导读：现在的二次元用户，已经不再是“人傻、钱多、速来”了。

二次元的商机越来越大，类似舰队Collection贴吧被空降吧主的事件不在少数，带来影响最大或许是这次“70万事件”。但深究下去，我们不能忽视的，正是“二次元圈子”的发展趋势。

玉碎与瓦全下的舰C吧

1月14日，百度舰队Collection贴吧（下称“舰C吧”）被百度空降吧主。原吧友经自我查证确信是“舰娘国服”所为，为了保护舰C吧，而群起爆吧，意图通过违禁内容达成对舰C吧的封锁。

而后事件扩大，网友开始利用黑客手段炮轰“舰娘国服”，并通过多个渠道举报和投诉“舰娘国服”，甚至向原版权方DMM.com和角川游戏请愿。 国内玩家的“反抗”获得全球舰C玩家普遍支持。

其间，网上的谣传和爆料无数，但舰娘官方并不发表看法，百度声明纯属造谣， 舰娘国服公告辟谣……但是，谁，又能相信什么呢？

对于“70万”的价格，新浪游戏主编楚云帆在调查后表示，舰C吧7万人是可以卖出70万的，但收购行为是否发生依旧是迷。（事件详情和证据请至二次元文化百科站“萌娘百科”查阅）

引自楚云帆：

百度的商业化贴吧销售策略以半年为期，1万关注以下的商业化贴吧销售刊例价格为半年10万人民币，超过1万关注的商业化贴吧则按照“贴吧关注用户数乘以10”的价格销售，到期续约的话需要按照当时的贴吧关注用户数重新计算。

现在的舰C吧，已经是残破不堪的空壳。

或许是舰娘日本第一的地位，引起了垂涎的厂商这次鲁莽之行

舰娘为什么这么有影响力？

《舰队Collection》是角川游戏开发，由DMM.com营运的网页游戏。游戏以第二次世界大战时期的日本帝国海军军舰为背景。玩家可以在游戏内收集军舰拟人化的角色“舰娘”，通过舰娘的强化、改造，组建自己的舰队。

本质上，这是一款常规的卡牌+X类长线养成游戏。而“舰娘”的外表，让它深深地走进了二次元圈子。而官方因为“二战”等敏感因素，对游戏的定位是“服务玩家、不愿外传、自产自销、小本经营”。而因为舰娘的诚意，以及贴近二次元的性质，让它成为了日本最受欢迎的页游。关于舰C的运营策略，请看今日推送的文章“日本第一页游《舰队Collection》到底是如何制作的？”。

舰娘非常具有成为第二个《东方Project》的潜质，东方能成为日本同人界半边天的原因，是“二次创作”、“口碑传播”、“开放性世界观”。

类比东方、LL、舰C的本子数目（来源e绅士），可以从一个侧面说明用户对该专题二次创作的热衷度（统计图站画师二次创作作品数更有说服力）：

东方：2007-4-02起，18700本；

LL：2013-2-16 起，850本；

舰C：2013-6-15起，3500本。

口碑+二次创作的可塑造性，让舰C在海内外的传播一直风调雨顺，直到遇上盗版。

然而从这次事件能看出，“舰娘国服”不过是山寨流水线上的一个产物罢了。过度的吸金策略、游戏平衡性的打破、原画侵害版权、程序构架的粗糙，舰娘国服对舰C进行了惨无人道的侵害。

所以“舰娘国服”也被打上了“私服”这个含有非法之意的标签。

各方对舰C事件的反应

回到事件的发生地——百度贴吧。

能看到更多类似的事件，战机世界吧、激战2吧、亚瑟王吧、WOWP吧、抗压吧（LOL）等等，很多与游戏相关的贴吧，在百度实行了商业化政策后，均遭到了不同程度的“调整”。大部分的商业化处理，都是很温和的，当然，不温和的大多都查不到证据了。

这些贴吧事件，大多不了了之，而不像舰C吧事件，影响范围如此之广。

有几个很有意思的现象：

1.国内日服玩家：商业碰了底线，那我们就一起撕逼。

舰娘国服在没有获得版权的情况下，完全山寨了日服，并启用了商业模式，损害了游戏平衡性。但在占吧之时，商业黑手触及了日服玩家的底线，结果一发不可收拾。

2.日本及世界各地玩家对国内反盗版表示支持。

这次的反盗版事件，已经波及全球，玩家向白宫请愿封禁舰娘国服、日本玩家在推特转发支持国内反盗版、外国论坛发起话题等等。

3.舰娘国服声明：日服归日服，国服归国服，井水不犯河水。

“井水不犯河水”已显露出无意获取版权的观念。碰完钉子又破罐子破摔，“国服”给玩家的感受，就是冰冷的商业运作。而既然放弃日服玩家，为何一开始要动他们的圣地？

4.LL吧、东方吧公告声明：不参与舰C爆吧事件。

很多LL、东方玩家也用自家的本子支持爆吧，但本子涉及太多敏感问题，会导致无偿的汉化组躺枪。而另一方面，很多LL、东方玩家也利用DDoS等攻击手段，支援舰C吧友。

5.舰C官方表示“将采取对策”后，一直保持沉默。

由于涉及二战问题，舰C本身就不是针对出海推广的产品。对于海外遭到盗版，DMM.com与角川游戏会不会为了这款本身收益就没多少的游戏，做出回应呢？（关于舰娘游戏的分析，将在今日推送的文章“日本第一页游《舰队Collection》到底是如何制作的？”中详述）

“70万”带来的思考

其实，知道内幕的行业人不在少数，葡萄君无法对商业化的行为做出批判，这个行为本身是合理的。

然而经历了这次事件，我们对二次元的认知是不是需要有所改进呢？在我们关注ACGN产业（特指日本动画、漫画、游戏、轻小说）带来的巨大商机时，也需要了解一下我们的用户“二次元人”本身，甚至尝试让我们的商业模式有所进步吧？

隔在二次元和三次元之间的，不仅仅是一道墙

1.传统商业不适用二次元：国内商业化和二次元用户的口味一直有冲突，而代理产品开放国服以后，几乎都会出现用户分层的情况，分为国服玩家群体和日服玩家群体。国服玩家属于ACGN产业下的商业用户，而日服玩家属于二次元圈子下的核心用户，后者成熟度更高。

而传统的商业掌控用户的模式，不适应核心用户的口味，更不能抓住他们，而且过大的商业力度，很容易触及核心用户的底线。有时，一个核心用户很容易将十几个甚至几十个用户带向日服。

2. 玩家意识将向核心聚拢：二次元用户的意识流向十分明确：ACGN新人→大神（核心用户）→日服。日本的ACGN产业所传播的二次元文化总是被人向往的事物，这让二次元圈子呈现出单向吸收用户的现象。

因此，在国内树立自己的独立ACGN用户圈是不实际的，用户总会随着对二次元的认识加深而流向日服。

3. 二、三次元的对立激化：大多数人会渐渐遗忘这次事件，但核心玩家的心中，会留下一个结，在社会大事记录中，也会留下一个红叉。“为什么他们会围绕一个虚假的东西，发起这么严重的网络冷暴力呢？”

“为什么明明到处都有钱赚，偏要来破坏我们的梦想呢？”二次元与三次元，ACG与社会，将增加又一道隔阂。当核心用户再看到类似产品出现时，或许不嗤之以鼻都难吧。

4. 商业化模式亟需改变：为什么日本的二次元作品能吸引人，能吸引年轻人？说一句说烂的话：因为有爱。举一个举烂的例子，日本的游戏制作人总会对玩家说：我们倾注了自己的爱，打造了作品，请玩家用心享受。

在我们的商业模式里，很少有日式的自产自销架构，以及制作人同时身为重度核心玩家的基础。我们做产品的出发点永远和日本制作方处于两个极端，这样去做任何二次元产品，我们厂商不觉得痛苦么？

如今的二次元商业，已经不再是代购周边、引进动漫、汉化出版这样简单的商业点了，随着日本ACGN产业的全球同质化，国内二次元文化正在逐渐成型。而现在的国内二次元玩家，正在被我们这些商人一点点磨练，锻炼着对商业行为的抵抗力。